2018年6月26日（火）雪組『凱旋門』新人公演を観てまいりました。
出演者・スタッフの皆様、お疲れ様でございました。
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指導して下さった上級生の方々、ありがとうございました。
（立ち位置…）
はい。 では、感想へ移ります。
まずは、この方から。
★演出・新人公演担当：上田久美子
縣くんの開演アナウンスで『演出、新人公演担当・上田久美子』と流れた瞬間、
「同姓同名の新人さん、入った……？」
いいえ、違うでしょう。
あの、上田久美子先生でしょう。
いまや、宝塚の看板作家の上田先生が、よもや新人公演を担当されるとは。
凱旋門、どんだけ力入れてるの…！
思えば、上田久美子先生の大劇場デビューは雪組『星逢一夜』でしたね。
それは奇しくも、縣千の組配属して第１作目（新人公演も第１作目）でした。
『凱旋門』新人公演は見事なまでに、本公演をなぞっていました。
柴田先生・謝先生のお創りになられた世界観はそのままに、こっそりと梃入れをされていました。
凱旋門は、ほぼ毎週（Ｂ席で）観ております。
次はこう来る、あそこであぁなる…と分かる訳ですよ。
それは基本的に変わりなく。
では、どこが違うのか？
まず、表情と抑揚かな…と思いました。
上田先生が得意とされる、深い感情表現。
それが生きていました。
台詞は全く同じです。
ですが、例えばポリス（綾凰華）に図星を指されると、ラヴィック（縣千）は笑みを浮かべます。
浮かべた笑みを消す時、バツが悪そうなニュアンスを混ぜ込む。
それで、「あぁ、ラヴィックは嘘をついてるんだな」と伝わります。
笑みの崩し方が絶妙。
これはきっと、上田先生のご指導に相違ないと思っています。
先の例は、カフェで「悪徳産婆から料金を取り戻したよ」と娼婦にお金を渡した後の、ボリスとのやりとりです。
これは一例で、そういう濃やかな演出が、各所にちりばめられていました。
あらゆる場面で、微妙な表情や、台詞の言い回しなどを通して、「登場人物の気持ち」がビンビン伝わってきました。
最後にラヴィックが去り行くシーンで、死んだ筈のジョアンや収容所送りになる人々が後方でせり上がり、見送る人々に加わっていたり、心憎い。
出演人数が少ない新人公演では、収容所送りの人々をラヴィックと共に去らせては、舞台が淋しくなりますものね。
郷愁を醸し出しつつ、人数を増やす、一石二鳥の演出です。
上田先生の演出は、本公演を尊重しつつ、「より解りやすく気持ちを届ける」事を重視していたと思います。
★ラヴィック（縣千／101期・研４）
開演前、私は初めて小林一三翁の像に手を合わせました。
（僭越ながら、新人公演を見守って下さいと…）
それで気づいたのですが、銅像を拝むと小林一三翁の目と合うんですね。
不思議と落ち着いた気持ちになれました。
（私が落ち着けても…(^◇^;)）
会場に入ると、座席に縣くんの顔写真のプログラムが…！
予想以上のインパクトに胸熱。
もちろん、開演アナウンスも縣千。
想像以上に低い声でした。
轟悠さんよりは高いですが。
（轟さんは凱旋門出演者の誰より低音ヴォイス）
メディアで聴く声はけっこう高いので、意外でした。（いにしえ逍遥など）
お芝居の声も、時折カズノ・ハマー系（私立探偵ケイレブ・ハント）が混ざるものの、今までになく低く落ち着いていました。
滑舌が良く、低くてもよく響く声で、台詞が聴き取りやすい。
抑えていても、感情がスムーズにこちらに流れてくる。
心の声が耳元で囁くような。
なんだろう、伏せてるのに、抑えてるのに、ビシバシ伝わってくるんですよ。
ラヴィックという、荒ぶる魂が。
ラヴィック役は、予想を上回る出来だったと思います。
居住まいが、落ち着き払っていました。
同時に、どこか不器用さ・実直さも滲み出ていて。
燃えたぎる情熱を内に秘めた、危うさが滲むラヴィック。
スーツが似合う。
大人の男性に見える。
鼻が高く、横顔が端正。
骨太で硬質な持ち味なので、ドイツ人のイメージに合う。
身体も大きめですが、手が…！
手が大きく、指が長く、男性的。
女性をエスコートしたり、手を挙げてボーイを呼んだり、手術着で手袋をはめたり。
極め付けは、ジョアン（潤花）の頬を包み込んでキスする時。
手が大きいので、ジョアンの顔がすっぽり隠れてしまうのね。
凱旋門はキスシーンが比較的多く、しかも隠さないキスもあるので、本当にしてるように見えるキスもあります。
お稽古を重ねたんでしょうね。
演技は…想像以上に、緻密で繊細。
心情がスムーズに伝わってきました。
暗転して捌ける時も、走り方が下級生走りではなくなりました。
登場して来る時と同じような、颯爽とした走り方。
（めっちゃ後方席からオペラで見てたので、幻だったらごめんなさい）
課題は歌ですが、音程はほぼ正確だったと思います。
音のひっくり返り・掠れ等はなく、丁寧に歌い上げていました。
カーテンコールの幕が上がるや、潤んだ目を必死で開けている姿が。
主演挨拶は、明日海りおさんを彷彿とさせました。
前半は、しっかりハキハキ。
事前に机に向かい、文章に起こしてきたのでしょう。
後半は、笑いの渦が何度も起こりました。
決して笑いを取ろうとしたり、受けようとしての事ではありません。
本人はそのとき芽生えた気持ちを表現しようと、より的確な言葉を真剣に探していました。
その懸命さとオリジナリティが、笑いのツボを押すんです。
微笑ましいやら、芝居とのギャップやらで。
あんなに笑いが起こる舞台挨拶は、なかなか貴重。
しかも、単に爆笑だけではなく、クスクス笑いやどよめき笑いが起こるんですよ。
少し前まで、落ち着いた、渋ささえ感じる大人の男性だったのに、手までピヨピヨ。
（あの、大人の男の色気を醸し出しまくってた手が…！）
目は潤んでいたし、途中で涙ぐみそうになりつつ、懸命に「今の気持ち」を伝えようとしてくれました。
主演の舞台に立ち、どれほど皆に支えられているか、皆で創り上げているか、実感し、感謝しているそうです。
丁寧で、真剣で、気迫と熱がみなぎる演技。
そして、温かさと笑いがこもったご挨拶。
演技といい、ご挨拶といい、明日海さんの後継者は、縣くんかもしれません。
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