シンクロことふう補足 ＋ 綺咲愛里について

まず、『シンクロことふう』の補足。

『カフェブレイク特別編』で、琴ちゃんが言ってたこと。
（…と言っても、『こうもり』の時のですが…）

礼真琴と妃海風は、外箱公演などで別々の演目に分かれた際、それぞれ類似した役を演じる事が多かったそう。

離れていても、演じる役どころが似ている。
そんな面でもシンクロしている、琴ちゃんと風ちゃんでした。

それもこれも、琴ちゃん曰く「娘役をさせられる事が多いから… いや娘役をさせて頂く事が多いから」という点も一因なのかな。

娘役のクオリティも高いから、琴ちゃん。

娘役を経験した男役は、さらに男役芸に磨きがかかると聞いた事があります。
実際、琴ちゃんもそうですよね。


さて、『こうもり』『桜華に舞え』で観てきました。

星組の次期トップ娘役・綺咲愛里。

星組は観劇の機会が少ないため、「あぁ、あの可愛い子」 くらいの印象しかありませんでした。

では、外側から見ていきましょうか。

「妃」を芸名に使う娘役は多い中、読みをズバリ「キサキ」 にするとは。
あるようで無かった芸名かも。

可愛いアイドル系の顔だち。
小柄で華奢な体型。

『こうもり』では、北翔海莉の復讐に協力し、紅ゆずるを籠絡する可愛い娘さん役。

『桜華に舞え』では紅さんの初恋の人にして、北翔さんの奥方役。

紅さんに想いを寄せる可愛らしい村娘は、文句なく似合っていました。

時を経て、北翔さんの妻となった愛里ちゃん。
生活に疲れ、くすんだ感じが出てました。

ソロ歌唱も、引っ掛かりも裏返りもなく、安定していました。

綺咲愛里、がんばっていたと思います。

例えば、『星逢一夜』で咲妃みゆが演じた「疲弊した中年の妻」
例えば、妃海風の見事すぎる歌唱。

彼女達の歌唱や演技と比べたら「大根」「下手」に感じるでしょう。

それは綺咲さんのみならず、ほとんどの娘役が該当しそう。
匹敵できるとすれば、ごくごくわずかな超実力派だけかな、と。

綺咲愛里は、技術的には上手とは言えないと思います。
ですが、とりあえず歌や芝居に、聴き苦しさや見苦しさはなかったかと。

フィナーレで、紅ゆずると歌いながら銀橋を渡ります。

銀橋は狭く、照明が強くて眩しいそう。
歩きながらのデュエットは、愛里ちゃんには大きな挑戦だったと思います。

そんな中、高音ファルセットを引っくり返さず歌い切りました。

一音だけ特に高い音… 苦しかったんでしょうね、やや金属的な声が出てしまいました。
ほんの一音だけ。

……でね。
帰宅してからも、愛里ちゃんの事を考えてました。

愛里ちゃんの発声について。
おそらく口蓋でしか歌ってないよね。
腹式呼吸は知ってても、上手く使えてなさそう。

ＴＶなど映像メインの人は、口蓋のみで発声する人は結構います。
可愛い声を出そうとしてか、どうか、ペチャぺチャした発声で歌ったりね。
それで成立するなら、それでもいいのでしょう。

ですが、宝塚歌劇でソロもとる舞台人の発声としては疑問です。

少なくとも綺咲愛里は、音域的に苦しくても、子供っぽい発声に逃げてはいません。

ソプラノは、口蓋や頭で音を響かせると教わった記憶があります。
だから、口蓋で歌う事自体は間違ってないと思います。

…ていうか、誰しも口で歌いますしね。

ただ、口先のみならず、腰や肚を意識する事も大切だと思います。

大人の発声を意識している（と思われる）綺咲さん。
努力次第で、伸びていく可能性はあると思います。

やみくもに歌っても、声帯を痛めるだけ。
専門家に師事し、基礎を身につけるだけでも大きく違ってくるはず。

綺咲さんはおそらく、出来る努力はなさっていると想像しています。
かなり余計なお世話だと自覚しつつ、書きました。


そうそう、紅ゆずると綺咲愛里の並びは、とてもマッチしていました。

紅さんは、小顔で長身痩躯のモデル体型。
凰稀かなめ系ブロポーションですよね、いわば。
背は高いけれど、相手役を選ぶタイプかと思われます。

紅ゆずると綺咲愛里。
二人が並んで銀橋をわたる姿は、お似合いでした。

体格や骨格のバランスは、努力ではどうにも出来ません。
そこをクリアしてる事は、大きなアドバンテージではないかと。

正直、綺咲さんの事は判断材料が少ないので、こんなに語っていいものか、迷いました。
迷いつつ、書きました。
現時点では、こんな風に感じています…という事で。




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